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以“岁月流声港影港乐”为主题的第七届香港电影展,今年陆续在北京、上海、重庆、深圳等多个城市亮相,从7月持续到年底。像历年一样,本届影展志在通过集中放映内地香港合拍电影风潮到来之前,香港本土制造的10余部影片,让影迷重尝地道的港片味道。

 
不过在列本届影展的《如果·爱》与《武侠》,虽然都出自香港名导陈可辛之手,却并非纯粹的香港电影。前者属于陈可辛短暂推行过的“泛亚洲电影”计划的产物,由他和制作班底带着浓郁的香港思维,在内地首度大量取景拍摄完成,后者是他顺应内地影人拍摄《英雄》式的武侠大片风潮,不得已的跟风之作。
 
两部影片除了表明,即便是后来被公认为香港众多“北上”的导演里最为成功的陈可辛,也经历过对内地市场的摸索与适应过程,《如果·爱》的不俗口碑与《武侠》的两极分化,亦说出陈可辛擅长处理现代情感故事,而非古装快意恩仇。前者的证据遍布他导演及监制的大部分影片,后者可从他翻拍自张彻《刺马》的《投名状》,或者监制的《血滴子》等中找到近似的佐证——即使他让古装武侠动作片里的主人公于打打杀杀中闯出一条情感的血路,观众也不买账。
 
《如果·爱》的多数场景在北京完成拍摄
 
细看陈可辛现代题材的情感电影,又有个体爱情与友情、家庭亲情及社会情愫层面的区分。但无论感情的天地是小或大,属于何种类型,陈可辛考察流变的方式不曾变过,均用跨年代作为度量衡。其中他的爱情片,又常常设置阶层、年龄、价值的分歧或差异,让爱情身披悲苦、嬉闹、歌舞、恐怖,甚至反串、同性的外衣,既在友谊的边缘行走,带出不确定性,又深入生活的心脏,与社会现实发生不为地域所囿的关照。
 
《甜蜜蜜》剧照
 
从导演处女作《双城故事》到最负盛名的《甜蜜蜜》,从性别迷乱的两部曲《金枝玉叶》到用惊悚包装真爱的《三更之回家》,从试水内地的《如果·爱》到最新监制的《喜欢你》,莫不如此。这其中的主要原因,既由陈可辛自身的性格与经历决定,也是香港或内地大的创作环境使然。而追溯他的创作,《双城故事》成为不会断流的源头。
 
《三更之回家》剧照
 
三角恋爱纠纠缠缠,靠死中断
 
陈可辛对电影的最早认知来自父亲陈铜民。作为泰国华侨,陈铜民曾在香港做过电影导演。陈可辛1962年在香港出生后,儿时受父亲影响观看过大量影片,也有深入片场体验拍片氛围的经历。但他并没从小便立志要做导演,相反父亲事业的并不顺利,让他养成始终审慎看待电影行业的眼光。
 
1974年,陈可辛12岁时,陈铜民决定结束看不到前路的导演事业,带着家人回到泰国,陈可辛无奈告别他热爱的香港。不过他时常以独自回港度假的方式,一解思念之情。成年后他远赴美国加州大学洛杉矶分校攻读历史专业,与电影的交集几乎中断。
 
不过1986年的暑假期间,去泰国拍摄《英雄无泪》的吴宇森需要一名会说泰语、英语及中文的翻译,陈可辛经父亲推荐成为剧组一员,阴差阳错进入电影圈,并在摸爬滚打几年之后,得到心中“一辈子的大哥”曾志伟的鼎力相助,于1991年交出导演生涯首部电影《双城故事》,并在曾志伟饰演的同名角色志伟身上,投注自身经历。
 
初进电影圈时的陈可辛与曾志伟
 
片中在香港度过愉快童年的志伟,10岁左右时跟随生意失败的父亲去了旧金山,多年后回港投奔谭咏麟饰演的儿时伙伴阿伦。两人虽然多年未见,情谊有增无减。女主角张曼玉的出现,让志伟以为他在友情、事业之外,又能收获爱情,但事实却是他的养鸡场随一场台风化为乌有,还没向美人表白,美人已被朋友抱走。遭受多重打击的志伟再度出走香港,成为一名四处漂泊,偶尔回港的海员。
 
《双城故事》里除了埋有陈可辛的经历,他后期电影的要素,比如为了梦想在世界各地迁徙的异乡人、不期然遇到但有一定悬殊的爱情、情感暂时让步事业、纠纠葛葛的三角恋情等等,均显现雏形。而三角恋爱的最终结果,往往是后来插入的一方以死亡的形式“退出”,起初相爱的两个人迂迂回回重又牵手。陈可辛自称他是“乐观的悲观主义者”,并非虚言。
 
影片中阿伦如愿以偿成为歌手并迅速走红,与普通上班族张曼玉的爱情裂痕越来越大,可是一度成为张曼玉情感寄托的志伟,却缺乏趁虚而入的兴奋,他自知大限将至前做的最后一件事,是撮合在旧金山陪着他的阿伦与张曼玉重归于好。到了《甜蜜蜜》,在香港讨生活的两个内地人黎明与张曼玉,一个只求安稳的工作,一个要干出一番事业,爱情之间隔着野心的鸿沟,几经波折后的街头对视一笑,靠曾志伟在美国另一座城市纽约的街头死亡间接成全。

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